卡拉扬《百岁冥诞纪念专辑》推介 | 你还记得那年的纪念盛况吗？
2023-11-15 11:07:50
碟荐，每天一张至美古典名盘
古典留声室】微信视频号
每日1分钟
带你聆听至美古典音乐，鉴赏唱片魅力
扫码即可观看精彩视频内容
⬇⬇⬇
2008年， 为纪念“指挥帝王”卡拉扬诞辰100周年，DG、EMI、SONY等唱片公司纷纷以醒目而隆重的“Karajan 100”或“Karajan 2008”为主题，推出了一系列录音和录像专辑，盛况空前。
珍贵的录音大合集
包括日本DG发行的《卡拉扬DG录音全集》240CD；囊括卡拉扬1946年至1984年于EMI的录音，一共两卷、160CD的《卡拉扬EMI录音》；SONY的卡拉扬大师诞辰100周年DVD珍贵套装（37DVD）；DECCA的“Karajan 2008”主题传奇录音合集（9CD）；EMI“Karajan 2008”主题伟大录音合集（8CD）等等。
卡拉扬诞辰100周年发行的纪念录音
了解卡拉扬必看纪录片
当然，不得不提的还有纪录片《指挥大师卡拉扬——至臻完美》（Karajan or Beauty as I See It），这是当年纪念其百年诞辰诸多活动中的一项，由卡拉扬基金会支持，并由拥有最丰富的卡拉扬影音制品的德国Unite1公司担纲，邀请奥地利名导演罗伯特·多恩海姆（Robert Dornhelm）执导编制。
影片围绕卡拉扬指挥生涯中重要活动来展开，但也侧重于介绍这位传奇大师的演出与录音，并且通过生动的资料以及对西蒙·拉特尔、穆特、小泽征尔、基辛等名家的采访，并把他们的谈话与精彩的音乐片段巧妙拼接在一起，起到画龙点睛的效果之余，也令观看者的兴趣倍增。
此外，当中还收集了卡拉扬音乐生涯中其它画面资料，如他与家人的生活写真，驾驭汽车、飞机、赛艇等的写真等，以突出卡拉扬的个性特征。整个编排、剪辑使这份纪录片的影音效果非常突出。
遗孀笔下的卡拉扬
卡拉扬百年诞辰之际，他的第三任妻子埃列特·冯·卡拉扬出版了一本回忆录《与卡拉扬相伴的日子》。
鉴于她的特殊身份，向世人展现了大师不为人知的点点滴滴，有荡气回肠的爱情经历、感人肺腑的家庭生活，还有大师非凡卓越的音乐建树，与先前坊间推出的卡拉扬传记、访谈录相比，掌握了大量外人所无法了解的一手资料，有着无法比拟的优势。
很显然，2008年，于所有卡拉扬的乐迷、唱片收藏玩家而言，都是弥足珍贵的时光。
卡拉扬不仅是指挥家的象征，也是一位音响技术和唱片录音事业的热心推动者。他有自己独特的“卡拉扬声响”、有强烈且自信的肢体语言、有过人且独到的音乐理解，于他微妙的手势驱动下，这样一根短且细小的指挥棒，却能使乐团迸发出如此宏大、响亮且又细腻的旋律。
人们这样形容卡拉扬指挥画面：轻闭双眼，微蹙眉头，右手紧执指挥棒，左手也充满力度。他的身体和灵魂完美地融进无边的音乐之中，动作洒脱优美。
还有人这样评价他：“六十年代的卡拉扬霸气十足，比如他的「贝九」；七十年代则细腻深刻，比如马勒「第五」；八十年代的他，追求富尔特文格勒与托斯卡尼尼的统一；而且，他的「天鹅之音」谁也不能忘怀。”
卡拉扬一生所追求的目标——“将托斯卡尼尼的精确与富尔特文格勒的幻想结合在一起”，因而他的指挥风格既能激情至极，又能细腻精致，他追求磅礴的气势，同时也追求音响力度与音乐线条的刻画。
卡拉扬的弟子小泽征尔曾说：“卡拉扬身上似乎有一种魔力，能让你很自然地融入到他的艺术境界中去”。这就是对卡拉扬指挥艺术最佳的解释。
而今日分享的这套索尼古典·大师系列——《卡拉扬百岁冥诞纪念专辑I&II》同样经典，值得聆听！
卡拉扬《百岁冥诞纪念专辑I》收录卡拉扬于1952~1953年间单声道录音时代指挥爱乐管弦乐团的珍贵录音，包括小约翰·施特劳斯《吉普赛男爵序曲》、《皇帝圆舞曲》；西贝柳斯《芬兰颂》；莫扎特《G大调第13号小夜曲》；贝多芬《莱奥诺拉序曲》；亨德尔《水上音乐组曲》等知名管弦乐曲目。
1947年，卡拉扬接受制作人华尔特·李格（Walter Legge）的邀请加盟EMI，并且来到伦敦指挥李格所建立的爱乐乐团，在此，他发挥出极佳的状态和高超技能，带领着这个乐团走向高峰，成为世界级的一流乐团，而他们的这些珍贵单声道录音，更让我们非常难得地体验到卡拉扬早期注重音乐流动和趣味的指挥风格，相当弥足珍贵。
卡拉扬《百岁冥诞纪念专辑II》收录卡拉扬60、70年代在维也纳国家歌剧院录制的歌剧现场演出，涵盖小约翰·施特劳斯《蝙蝠》、为其赢得一座格莱美“最佳歌剧录音奖”的比才《卡门》、威尔第《游吟诗人》、普契尼《波西米亚人》和瓦格纳《帕西法尔》中的精彩片段。
卡拉扬的咏叹调指挥，可谓体贴入微，他深知歌唱家的极限，总是知道何时要压低管弦乐音量，让歌唱家的嗓子不必承受过度的压力，唱得轻松自如，展现出其炉火纯青的指挥技巧。
卡拉扬与维也纳国家歌剧院
1937年6月1日，卡拉扬受瓦尔特之邀，首次到维也纳国家歌剧院指挥，剧目是瓦格纳《特里斯坦与伊索尔德》。
50年代，卡拉扬受聘成为维也纳国家歌剧院的艺术指导，一改这座历史悠久的歌剧院颓落之势。
当时，卡拉扬在开始指挥他任内第一部歌剧之前，先花了数以月计的时间整治歌剧院。他做出的改革颇具争议。首先他凭借自己的影响力，连接了米兰斯卡拉歌剧院与维也纳国家歌剧院。这样不但歌手可以往来交换，而且歌剧的制作也可以搬来搬去。另外，他还将萨尔茨堡音乐节的制作转到维也纳露面。他认为这样做可以节省成本。还有他致力于让一些优秀的指挥家与剧院签短期合约，摒弃二流的乐队长。
整顿完之后，卡拉扬终于让维也纳观众领略了两场演出，瓦格纳的《女武神》和意大利风味的《奥赛罗》。后者的男主角由有着“黄金小号”之称的马里奥·德尔·莫纳科演唱，女主角则是意大利美声唱法的代表人物苔巴尔迪，原班人马还曾录下录音。
接下来，他陆续将指环余部，《珀西法尔》，《费德里奥》，《没有影子的女人》和《佩利亚斯与梅丽桑德》搬上舞台。这些制作获得了极大的成功，卡拉扬的指挥从没受到质疑，而且他各方面的准备细致认真，得到很多评论员的认可，歌剧院也再一次获得国际声誉。
