音乐是她的解药，也是疗愈被动的拥抱

2023-05-18 19:28:24

 

在近日公布的金曲奖入围名单中，戴佩妮以专辑《被动的观众》以及其中的歌曲《闹剧》分别入围了“最佳华语女歌手奖”与“最佳作曲人奖”。

 

《被动的观众》是她自2016年的《贼》之后，阔别6年后带来的个人专辑。6年的时间虽不是特别长，但也足够带来一些改变，不管是她自己人生历程的事，还是那场人类共同面临的大挑战。

 

 

开头曲《随风欲欲》由轻柔的木吉他带入，伴随着如风声般梦幻的声效与电吉他，仿佛给专辑定下了一股随性的基调。这从紧接着的《小失误》就可以得到印证，你看那个在音乐上如此较真的戴佩妮现在已经可以用轻松的曲调唱出“为小小的失误大肆地庆祝/为失败我们开香槟欢呼”了。

然而随着讲述历经人际关系动荡后的《被动的观众》的到来，专辑的情绪逐渐转入低落的段落。而跟随其后的《闹剧》与《背信者》，仿佛是把听者推入了低沉的沼泽，令人深陷其中。
幸亏《三四点了还没睡》和《多亏你啊》的适时出现拉了我们一把，我们才得以不被深沉的氛围沼泽所淹没。然而也只是一个喘息的时间，专辑便再次进入由《怕冷》、《密室逃脱》、《后果自负》所带来的“负面”漩涡之中。
然而我们终归是要从低落中抽离的，于是专辑的最后便藉由清爽的双木吉他伴奏带出那些《我向往》的一切。其实，到最后都只不过是想豁达而又洒脱地对所有不如意说一句《有何不可》而已。
戴佩妮是诚实的创作者。在历经年月变化之后，面对自己生活的波澜以及疫情所带来的无奈变化时，此时的她并没有直接地用激烈的方式去呼喊如何对抗化解，反而是平淡地剖析自己的内心世界，将彼时最真实的想法化为歌曲陈述给各位听众。所以我们既可以听到她为在复杂的人际关系中受挫而写的《被动的观众》与《密室逃脱》；也可以听到虽因疫情无法自在活动，但也因此体验到另一种生活而唱出的《多亏你啊》；甚至还能听到有关反思身体健康的《背信者》与《三四点了还没睡》。
但她并没有否认此刻的自己毫无踌躇，不然我们也不会听到她在《有何不可》中虽然洒脱但实际上依然还是有些“想不通”的忐忑。
 
再次找来多年合作无间的好友们参与编曲，他们默契地洞悉到了戴佩妮彼时的心境，并将这种理解转化在音乐之上。尽管专辑里有着如《背信者》般带着一丝“诡异”的歌曲，也有《密室逃脱》这般有着狂躁的电吉他爆发情绪的作品，但《被动的观众》在整体上并没有承接上一张专辑《贼》那般更为外放的情绪，而是在歌曲的编排上做了较多收敛而克制的处理。大多数歌曲采用的是配器相对简单的安排，且并没有特别在歌曲中突出乐器的演奏，即使“发狂”如《密室逃脱》的电吉他演奏，解脱如《有何不可》中的吉他Solo，都是点到即止地服务于人声，为戴佩妮的歌唱铺排出恰到好处的情绪。
因此《被动的观众》所展现出的，是一幅虽有情绪的高低起伏，但实际上是内收而自省的画像，它并不是丰满到无法再往其中做任何的填补，也不是轻浮到难以在内心掀起涟漪，而是在歌曲与听者之间，以深刻的笔触刻画出足够思考与互动的空间。
于是在聆听间，仿佛她又回到了当初那个以简单的曲调快乐歌唱的戴佩妮：虽已非最初那般单纯抒发少女心事，但也依然保持着对音乐的赤诚之心；也不像之前那般 “逞强”，却足够坚强地面对自己的脆弱。因为音乐与创作是她治疗自我的良药，尽管仍在痊愈的路上，她依然希望将音乐带给她的力量，化作温暖的拥抱给予还处在被动的我们。