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谁的贝多芬交响曲诠释能比肩富特文格勒?一直都是乐迷热烈讨论的话题!
然而这却是个无解之命题。
各花入各眼,关于这个命题的定论,它其实是掌握于你的个人品味当中!
不过在唱片史上,单论次数,众多指挥家都远远不及富特文格勒的贝交诠释,他的所有贝多芬交响曲录音版本就有60余份,在音乐会上演奏贝交更是不下百余次。
贝多芬交响曲是富特文格勒指挥艺术的核心,大师终其一生都在不断尝试演绎贝多芬交响曲的无限可能。他的贝多芬交响曲,不管是现场录音还是录音室录音总能予人常听常新之感。整体基调大气,结构稳固,细节的把握得当,就好比以下这些贝交录音......
这些黑胶录音均使用原始母带重新在法国Studio Art & Son, Annecy以24-Bit/192kHz技术处理,在黑胶特有的模拟声的衬托下,韵味更浓,听感更佳。
富特文格勒&拜罗伊特1951年版"贝九"被后世喻为“世纪的绝响”,此版演出的录音亦成为“贝九”历史录音中的又一个难以超越的经典版本,曾入选《留声机》百大唱片、日本名盘三百和《企鹅唱片指南》评鉴三星带花。
“贝九”的演出,是富特文格勒自早年以来的一件慎重大事,他总是将“贝九”的演出当做一场神圣的庆典,仅仅在特殊的场合才进行。其中一场就是在1951年7月29日这一天——拜罗伊特音乐节二战后重开的第一场纪念音乐会,富特文格勒就受邀指挥演出了“贝九”,当时由慕尼黑的巴伐利亚广播公司(BR)派出录音团队,通过覆盖全欧洲(包括巴黎)的广播网络,对这个具有历史意义的事件进行现场直播。这一事件标志着巴伐利亚广播公司录制并现场直播拜罗伊特音乐节舞台演出的传统由此开始。
评论家们认为1951年版“贝九”,所散发出的深厚内涵绝非其他后辈所能企及,其博大、深远的意境以及充满激情的演奏,再加上四位独唱演员的精彩表现,足可掩盖当时单声道录音技术缺陷所带来的遗憾。
相比于大师战时录音的那种惊愕,且偏向于极端化的处理,此版明显显得要柔和许多,在第一乐章当中,富特文格勒的处理速度要比贝多芬总谱上标记的速度要慢;而他在第二乐章的处理特色在于:在木管与弦乐的并置中采用了速度和音效上拉宽的处理,此后,又强调了打击乐声部定音鼓的三连音节奏,这样做使得节奏感颇为突出,整个乐队的音响效果也极具个性化的呈现,带给乐迷一种别致的乐趣。
再听第三乐章,富特文格勒对弦乐的处理听上去则是比较恰当的,既遵循了总谱中每一个标记,又做到了让木管声部主旋律同时不被埋没;最后到极为著名的第四乐章,富特文格勒的处理富有光辉色彩,再现了“贝九”的气势磅礴、意境恢宏,使得听众们能够欣赏到贝多芬这位“乐圣”内心最丰富的情感表达。
【原装进口】
富特文格勒指挥贝多芬交响曲唱片精选
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