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音乐学院并没有一个专门的学科叫做“流行系”或者“通俗专业”,像民族乐或者是美声,都是一个基础入门的东西,跟流行大多时候是相通的。民族乐里面的转音比R&B的转音要难很多。
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其实,淡出或者回归邹施如都没有刻意地去选择,这些都是她随性的状态。就音乐本身而言,是她一直在坚持做的,这像一种使命感,也是一个习惯。
感谢父母让我不用为了生活去牺牲自己的梦想,可以保持在一个很自由的状态里面。
虽然我的年纪说这一生还有点早,但我现在更在乎的是:这一生可以留下多少首让自己满意、又可以连接到其他人的音乐。
其他的事情对于邹施如而言都是生命中的附属品,音乐才是最主要的。平时生活里也离不开音乐的邹施如,流行、古典、new soul......听的流派越来越多。而现在更多的时候她会听白噪音,大自然的声音。
虽然说数字专辑对于现代人而言,因为方便而更能被人接受。但邹施如依然把自己的专辑以实体的形式发行,因为对于像她这样的音乐人而言,这是无可替代的,它的意义里有纪念这层含义。
邹施如《不提》
自己设计、绘画的封面
从制作到完成,只花了两个月的时间
作为“寻光计划2”里第一张专辑,加上邹施如的制作团队人员分布在北京、美国、韩国、马来西亚这些不同的国家,沟通上有时差。整个专辑的流程都是无缝对接,时间非常紧张,整张专辑制作的过程都是很刺激的。
灵感这个东西,它不是说有就有。像《线形关系》其实我写了两年,才把它写完,《雨夜》这首歌可能知道的人不是很多,也是点击量不太大的一首歌,但是这首歌是我十分钟写出来的,我自己很喜欢。
创作上我是特别不着急的。特别开心或者是特别难过的状态写的歌,情感比较真实。因为其实很多音乐的情感都是想象出来的,不可能所有的事情都要经历的。它是生活的片段、一个念头,然后用上音乐的理论知识或者乐感去把它完整。
《永恒的星星》是我写给爷爷的歌,也是直接用demo发布的。我没有修改过曲旋律,也没有修改过歌词。它是不完整的,但是我也发了,因为我觉得我那个状态是很真实的,当时我整个人是哭着的状态录完的demo。后来录制再也找不到当下那个时刻的情绪。
重点会放在创作更多好的音乐带给大家。没有考虑去演出是因为之前的歌我都唱腻了。经常有演出、音乐节之类的,都是唱那几首,我觉得唱太多了。
不过因为我在创作上其实还不是太厉害,没有太多经验,所以很多时候创作没有顾及到现场的东西,现在我有在思考什么样的旋律,它更适合现场去演唱。
在音乐风格上也会去做更多的尝试,因为打开更多风格的方式就是跟不同音乐人合作,也会想要跟更多的音乐人去合作、去创作。
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